書籍 - 児玉美月【お仕事・プロフィール】

誰かと日本映画の話をしてみたい
2024年9月25日
早川千絵論
音楽映画ガイド──ロックからソウル、ジャズまで、伝記＆ドキュメンタリー最新40選
2024年2月28日
『アザー・ミュージック』評
ele-king cine series 2023年間ベスト＆2024注目映画
反＝恋愛映画対談＆『私はモーリーン・カーニー』評＆アンケート
ロウ・イエ作家主義
インタビュー、『スプリング・フィーバー』評、『パリ、ただよう花』評
われらはすでに共にある：反トランス差別ブックレット
世界のトランスジェンダー映画五選
デヴィッド・クローネンバーグ進化と倒錯のメタフィジックス
『エム・バタフライ』評
フィルムメーカーズ24 ホン・サンス
逃げた女＆オー！スジョン
ダリオ・アルジェント――『サスペリアの衝撃』
奇妙な世界をサヴァイヴし、その扉から出ていくとき
ジャン＝リュック・ゴダールの革命
ミエヴィルとの共闘ー〈ソニマージュ〉の設立と商業映画への帰還
韓国女性映画わたしたちの物語
韓国クィア映画の女性表象
新世代ホラー2022
『テルマ』作品紹介寄稿
サム・ライミのすべて『ドクター・ストレンジ／マルチバース・オブ・マッドネス』への軌跡
『ギフト』評
アニエス・ヴァルダ愛と記憶のシネアスト
やわらかな革命者が『歌う女歌わない女』で奏でる音色
ジョージ・A・ロメロの世界──映画史を変えたゾンビという発明
『マーティン』批評「散種されたクィアな”ヴァンパイア”の魂」、『There's Always Vanilla 』紹介文
岩井俊二『Ｌｏｖｅ　Ｌｅｔｔｅｒ』から『ラストレター』、そして『チィファの手紙』へ
『リップヴァンウィンクルの花嫁』、『花とアリス』評
フィルムメーカーズ 21 ジャン=リュック・ゴダール
『女は女である』評

書籍

誰かと日本映画の話をしてみたい

音楽映画ガイド──ロックからソウル、ジャズまで、伝記＆ドキュメンタリー最新40選

ele-king cine series 2023年間ベスト＆2024注目映画

ロウ・イエ 作家主義

われらはすでに共にある：反トランス差別ブックレット

デヴィッド・クローネンバーグ 進化と倒錯のメタフィジックス

フィルムメーカーズ24 ホン・サンス

ダリオ・アルジェント――『サスペリアの衝撃』

ジャン＝リュック・ゴダールの革命

韓国女性映画 わたしたちの物語

新世代ホラー2022

サム・ライミのすべて 『ドクター・ストレンジ／マルチバース・オブ・マッドネス』への軌跡

アニエス・ヴァルダ 愛と記憶のシネアスト

ジョージ・A・ロメロの世界──映画史を変えたゾンビという発明

岩井俊二 『Ｌｏｖｅ Ｌｅｔｔｅｒ』から『ラストレター』、そして『チィファの手紙』へ

フィルムメーカーズ 21 ジャン=リュック・ゴダール

ロウ・イエ作家主義

デヴィッド・クローネンバーグ進化と倒錯のメタフィジックス

韓国女性映画わたしたちの物語

サム・ライミのすべて『ドクター・ストレンジ／マルチバース・オブ・マッドネス』への軌跡

アニエス・ヴァルダ愛と記憶のシネアスト

岩井俊二『Ｌｏｖｅ　Ｌｅｔｔｅｒ』から『ラストレター』、そして『チィファの手紙』へ